soantes: só visto

(Cadeia da Relação, Porto)  

  ficou na garagem

imediato, limiar, quase inefável  

da questão  

espavoridos  

(pontuação a cargo de quem vê)

são capazes de compreender  

Se pudesse também eu me isolava na montanha fria.  

 

 

 

(Porto, igreja de Cedofeita, a nova)  

  Não desdenhes o homem sozinho. Quando sucumbes s ob os vapores da noite Ele está a caminho Para levantar o sol.

demoro-me.  Colo-me na parede ouvindo os botões abrirem  

retorna à infância  

a ver um começo no lugar do fim ? (sobre uma frase de Eudoro de Sousa)  

  numa cana de bambu,  roendo os últimos açúcares  da propalada infância desmedida, muito aquém da profecia, vi sucumbir o catuítuí empoleirado num ramo fino e seco.

Trabalho em cor o búzio da pele  

O que lembro de mim vagueia sobre as escamas do lago.  

a atual memória dos povos não sabe que somos homens sem caminho.  

não vejo o meu rosto  

primaveril

reflexivo  

padrão  

uma divergência  

descentrado

 

  Como em quase todos os ramos artísticos, o século XX valorizou mais o processo que a obra. Em parte isso deve-se aos avanços tecnológicos e científicos. No caso da fotografia, estando ainda muito próximos os procedimentos iniciais e havendo já condições para trabalhar criativamente com eles e com os contemporâneos, a preparação do momento do 'clique' (por agora, chamemos-lhe assim) concentrava as atenções. Os grandes fotógrafos não deixaram de pensar previamente a obra, mas não sem se afastarem da imagem que tinham em mente, que era a verdade artística a representar.  Os ideólogos, partidários, conteudistas, organizavam a imagem prévia e o processo para a fotografar, de maneira a fazer o resultado coincidir com a mensagem. Aproveitam lições do teatro e do cinema. Num retrato, por exemplo, o gesto, a expressão dos olhos e dos lábios, a posição do rosto, a incidência da luz, o ponto de vista, a anulação do ruído pela sombra e qualquer elemento remetendo para a historicidade, o...