Gur - elevar, levantar

(o que pratica a união)

 

Está aqui,

e não se vê?

 

O primeiro livro da minha vida

 

Ruína gráfica

(Rua Serpa Pinto, Évora)

 

"provido de cornos,

cujas pontas alcançavam os céus"

 

As filhas estranhas

do branco e do negro

 

Ponte com suspensórios

 

Nada é necessário

se o contrário foi possível

(ensinava Leibniz)

 

Caminha pensando:

A ameaça chama pela força, a força é o limite da justiça.

No crisis at all

 

Uma conceção de ensino

 

Luz no túmulo

do tempo

 

Casou-se

 de sangue azul

Castidade

"A ordem do mundo é clara, embora maravilhosa, e distinta, embora paradoxal" (Miguel Real sobre a filosofia de Leibniz)

 

Toca-me na cintura com as pontas dos dedos

(Filipinas)

 

Aforismo

incompleto

(aforismo vem do grego ἀφορίζειν,  “definir”)

 

Imaginário

transnacional

(as ondas formam-se junto à costa, mas vieram de muito longe)

 

Fim de outro dia

(fio de pesca)

 

Por aí,

já não há caminho

 

Poligrafia portuense

(rua do Breiner)

 

Camilo Castelo Branco, o amor e o cheiro:

Dizia Camilo Castelo Branco, autor muito lido numa Luanda de amores profícuos e consequentes, que lhe apreciava os sarcasmos e humores rasteiros e certeiros, além de muito bem dispostos: "Autores, embalados no berço da humanidade, falam da mulher, e provam que o amor, se não é mais velho, é pelo menos contemporâneo dos narizes." Um amigo meu, moçambicano, dizia que "o amor é o cheiro." Entretanto Camilo, nas vestes de outro e numa antecipação de Jorge Luís Borges (inventando autores e tradutores), cita Heródoto ao falar nos raptos de mulheres, para concluir que não vale a pena vingar os raptos que, se elas não quisessem, não eram raptadas. E conclui (essa primeira parte da sua crónica) dizendo que as tolices feitas por causa do amor (logo, por causa do cheiro, dos narizes, e do "primeiro casal de bichos"), hão de ser tão velhas que já com nenhuma se consegue ser original. Mesmo com Ana Plácido.

Dito o que, o ficcionista iconoclasta prático se vestiu de "Príncipe, costume bonito e original" e perturbou "a tranquilidade de muitas almas que ainda não acordaram ao arraiar do amor", passando a conseguir "admiráveis conversões de mulheres heréticas na religião do sentimentalismo, com o meu vestido de príncipe, que aluguei por 540 réis."

 

Postal noturno com chuva

Ao fixar o instante, inscreve-se na imagem uma intemporalidade marcada pela ausência. 

 

Tudo

no devido lugar, diriam os deuses...

 

Evidência

...na montanha fria:

O caminho pontilhado

Pelas flores brancas.

 

A capela

Cantar a capella, só voz(es). O ritmo cria, mesmo a capella, um percurso, com rumo definido e foco ao fundo. As vozes esculpem relevos de cor, ângulos especiais, portas e janelas. Ao fundo o foco. Isso é comum desde a pré-história: traços indicando um caminho e um destino. Por isso esta espécie de imagem tem sempre sucesso. 

 

Limites em pedra

(semióticas de fronteira, 

longínquas ondulações interiores)

 

Poema

E há palavras pétreas como conchas

desfazendo-se na areia.

E há pedras que se movem como caranguejos

escondendo-se na areia.

E há quem se desfaça por inspiração

enterrando na areia o verso e a pretensão.

Depois, às vezes bem depois, é que nasce o poema.

Sem dizer nada, sem aviso, quase sem palavras.

Esquecido.

 

Rua do Breiner

Porto

 

Razões

de sombra

 

Primavvera deslocada

o trabalho da arte

 

A unidade na paisagem

"A unidade da coisa permanece misteriosa enquanto considerarmos suas diferentes qualidades (sua cor, seu sabor, por exemplo) como dados que pertencem aos mundos rigorosamente distintos da visão, do olfato, do tato etc. Porem a psicologia moderna, seguindo nesse aspecto as indicações de Goethe, observou justamente que cada uma dessas qualidades, longe de ser rigorosamente isolada, tem uma significação afetiva que a coloca em correspondencia com a dos outros sentidos."

(Merleau-Ponty, Conversas)

 

És desconhecida,

nenhuma língua será capaz de descrever a tua vida

 

Caminho longo,

ascensão difusa. Quando começas nunca sabes

no que vai dar.

 

O monumento é um traço

de referência. Posso nem saber quem é a figura estatuída, porém sei que lugar é esse ao ver a estátua. Isso torna o monumento importante: centro, foco, referência, localizador. O monumento é uma maiúscula na rede viária da cidade verbal. É natural que se aproveite para o tornar uma referência partidária, ideológica, nacional, internacionalista, pensando que assim vamos comandar as gerações rumo ao futuro definido. Brincadeiras para tolos. Quando lá passo, o que sei é que estou naquela praça e, portanto, sei por onde vou para chegar à Ribeira, que eu me revejo no cais, abaixo do homem que aponta, olho para o mar à direita e para o rio à esquerda, vejo as águas passar e sei porque estou aqui. A minha memória viva é o meu monumento de referência. Não por acaso (sem o saber?) a estátua me aponta o Cais e dela teço um 'pós-tal'.

 

Sempre o grito suspenso

migrando para os olhos

sob a placa implacável

daquela obturadora

 

Vigor

vigente

 

O detetive

em ação

 

A inconsistência

da identidade : para seres o que és alguém precisa de te abrir os olhos. Porque não vês?

 

Na fronteira invis´vel

contemplo a noite

 

Os livros

ao sol

 

Conferência de imprensa, they say

press conference com a língua muito enrolada e postura de maus atores em filmes de gangues

 

Qualquer frase, qualquer palavra

reduz ou deforma o sentido, ou os sentidos, ou o acordo de sentidos intelectuais e das sugestões afetivas que a imagem comporta e sustenta. A nudez vale mais que a palavra.

 

O sentimento de arte

alimenta as regras da arte; por isso as regras mudam necessariamente.

 

Conversa na biblioteca

sobre livros, claro

 

Comclusões do Comgresso (conclusões do congresso):

"tudo isso é verdadeiro, porém não confundamos os tempos"

(Rousseau)

 

Natureza viva,

aquela que se atreve sem saber

a ser o que parece

 

Mestre, o que significa isso?

Que você está com preguiça mental. Se não estivesse, procurava uma resposta.

 

Maternidade

 

Toda a noite

não vi nada

 

Pausa instantânea

na fuga: 

o ponto.

(Pausa instantânea

Na fuga:

O ponto)