Recuo

estratégico

 

Para quem vem de longe

no seio do silêncio

 

Uma pedra estava,

podia ser, sobre o caminho

(simetria involuntária)

(Henri Bergson, Le rire)

 

paraguay barrios llosa

"Popeye Arévalo tinha passado a manhã na praia de Miraflores. Não vale a pena estares a olhar para a escada, diziam-lhe as raparigas do bairro, a Teté não vem, com certeza. E, efectivamente, a Teté nessa manhã não foi tomar banho."

(Mário Vargas Llosa, Conversa na Catedral)

 

Desfolharam-se em busca

da mesma luz. São verdes

 

Civilização do vinho

(monte alentejano)

 

Bosque sem pilhas

 

Arte e natureza

"É necessário recomeçar sem fim o testemunho da ocorrência, deixando de ser a ocorrência."

(Lyotard, O Inumano)

 

O concurso espontâneo

das diversas considerações gerais basta para caraterizar o estado sistemático do capitalismo pós-industrial, aliás... 

Cerimónia

cosmogónica

 

Por momentos o silêncio

invisível

 

Água de Prata verde

(Évora)

 

Delírios na grande estrada,

incidências arcos íris fragmentos carnavais,

chilreadas de chindembere

- saltitantes, alegres e ligeiras -

em bandos com papo cheio

no regresso dos massangos dali

entre nuvens muito sérias...

 

O relâmpago

não dura um dia

 

Notícias do monte -

colina da chuva

 

Gur - elevar, levantar

(o que pratica a união)

 

Está aqui,

e não se vê?

 

O primeiro livro da minha vida

 

Ruína gráfica

(Rua Serpa Pinto, Évora)

 

"provido de cornos,

cujas pontas alcançavam os céus"

 

As filhas estranhas

do branco e do negro

 

Ponte com suspensórios

 

Nada é necessário

se o contrário foi possível

(ensinava Leibniz)

 

Caminha pensando:

A ameaça chama pela força, a força é o limite da justiça.

No crisis at all

 

Uma conceção de ensino

 

Luz no túmulo

do tempo

 

Casou-se

 de sangue azul

Castidade

"A ordem do mundo é clara, embora maravilhosa, e distinta, embora paradoxal" (Miguel Real sobre a filosofia de Leibniz)

 

Toca-me na cintura com as pontas dos dedos

(Filipinas)

 

Aforismo

incompleto

(aforismo vem do grego ἀφορίζειν,  “definir”)

 

Imaginário

transnacional

(as ondas formam-se junto à costa, mas vieram de muito longe)

 

Fim de outro dia

(fio de pesca)

 

Por aí,

já não há caminho

 

Poligrafia portuense

(rua do Breiner)

 

Camilo Castelo Branco, o amor e o cheiro:

Dizia Camilo Castelo Branco, autor muito lido numa Luanda de amores profícuos e consequentes, que lhe apreciava os sarcasmos e humores rasteiros e certeiros, além de muito bem dispostos: "Autores, embalados no berço da humanidade, falam da mulher, e provam que o amor, se não é mais velho, é pelo menos contemporâneo dos narizes." Um amigo meu, moçambicano, dizia que "o amor é o cheiro." Entretanto Camilo, nas vestes de outro e numa antecipação de Jorge Luís Borges (inventando autores e tradutores), cita Heródoto ao falar nos raptos de mulheres, para concluir que não vale a pena vingar os raptos que, se elas não quisessem, não eram raptadas. E conclui (essa primeira parte da sua crónica) dizendo que as tolices feitas por causa do amor (logo, por causa do cheiro, dos narizes, e do "primeiro casal de bichos"), hão de ser tão velhas que já com nenhuma se consegue ser original. Mesmo com Ana Plácido.

Dito o que, o ficcionista iconoclasta prático se vestiu de "Príncipe, costume bonito e original" e perturbou "a tranquilidade de muitas almas que ainda não acordaram ao arraiar do amor", passando a conseguir "admiráveis conversões de mulheres heréticas na religião do sentimentalismo, com o meu vestido de príncipe, que aluguei por 540 réis."

 

Postal noturno com chuva

Ao fixar o instante, inscreve-se na imagem uma intemporalidade marcada pela ausência. 

 

Tudo

no devido lugar, diriam os deuses...

 

Evidência

...na montanha fria:

O caminho pontilhado

Pelas flores brancas.

 

A capela

Cantar a capella, só voz(es). O ritmo cria, mesmo a capella, um percurso, com rumo definido e foco ao fundo. As vozes esculpem relevos de cor, ângulos especiais, portas e janelas. Ao fundo o foco. Isso é comum desde a pré-história: traços indicando um caminho e um destino. Por isso esta espécie de imagem tem sempre sucesso. 

 

Limites em pedra

(semióticas de fronteira, 

longínquas ondulações interiores)

 

Poema

E há palavras pétreas como conchas

desfazendo-se na areia.

E há pedras que se movem como caranguejos

escondendo-se na areia.

E há quem se desfaça por inspiração

enterrando na areia o verso e a pretensão.

Depois, às vezes bem depois, é que nasce o poema.

Sem dizer nada, sem aviso, quase sem palavras.

Esquecido.

 

Rua do Breiner

Porto

 

Razões

de sombra

 

Primavvera deslocada

o trabalho da arte

 

A unidade na paisagem

"A unidade da coisa permanece misteriosa enquanto considerarmos suas diferentes qualidades (sua cor, seu sabor, por exemplo) como dados que pertencem aos mundos rigorosamente distintos da visão, do olfato, do tato etc. Porem a psicologia moderna, seguindo nesse aspecto as indicações de Goethe, observou justamente que cada uma dessas qualidades, longe de ser rigorosamente isolada, tem uma significação afetiva que a coloca em correspondencia com a dos outros sentidos."

(Merleau-Ponty, Conversas)

 

És desconhecida,

nenhuma língua será capaz de descrever a tua vida

 

Caminho longo,

ascensão difusa. Quando começas nunca sabes

no que vai dar.

 

O monumento é um traço

de referência. Posso nem saber quem é a figura estatuída, porém sei que lugar é esse ao ver a estátua. Isso torna o monumento importante: centro, foco, referência, localizador. O monumento é uma maiúscula na rede viária da cidade verbal. É natural que se aproveite para o tornar uma referência partidária, ideológica, nacional, internacionalista, pensando que assim vamos comandar as gerações rumo ao futuro definido. Brincadeiras para tolos. Quando lá passo, o que sei é que estou naquela praça e, portanto, sei por onde vou para chegar à Ribeira, que eu me revejo no cais, abaixo do homem que aponta, olho para o mar à direita e para o rio à esquerda, vejo as águas passar e sei porque estou aqui. A minha memória viva é o meu monumento de referência. Não por acaso (sem o saber?) a estátua me aponta o Cais e dela teço um 'pós-tal'.

 

Sempre o grito suspenso

migrando para os olhos

sob a placa implacável

daquela obturadora